À l'avant-garde !: Art et politique dans les années 1960 et - download pdf or read online

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By Malika Combes

Les années 1960 et 1970 ont vu se développer un paintings de los angeles contemporanéité faisant interagir l’œuvre d’imagination et l’intelligibilité de los angeles société, souvent dans des activities collectives et interdisciplinaires. Ainsi les mouvements de contestation en faveur d’un nouvel équilibre mondial et sociétal apparaissent-ils comme le pendant politique de l’éclatement des catégories et des pratiques artistiques, et inversement. Ils inscrivent los angeles notion de ces années-là comme celles d’une marche commune de l’avant-garde artistique et de l’avant-garde politique, c’est-à-dire des nouvelles manières d’intervenir dans le champ artistique et de celles qui, dans le champ du pouvoir, s’inscrivent en dehors des voies de l. a. politique classique. Avec pour objet des œuvres matters des avant-gardes artistiques des années 1960 et 1970, les études de cas interdisciplinaires qui composent cet ouvrage reviennent sur ce parallèle afin de le questionner et d’examiner en détail les multiples interpénétrations qui se sont nouées entre paintings et politique à ce second historique marqué par de profondes alterations socio-culturelles.

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P. 28. Rodtchenko, Alexandre, Écrits complets sur l’art, l’architecture et la révolution, trad. B. Du Crest, Paris, Philippe Sers Éditeur, 1988 ; Vertov, Dziga, Journaux, articles, projets, trad. S. Mossé et A. Robel, Paris, Cahiers du cinéma/UGE, coll. « 10/18 », 1972. « “Transformer le monde”, a dit Marx, “changer la vie”, a dit Rimbaud : ces deux mots d’ordre pour nous n’en font qu’un » : Breton, André, « Discours au congrès des écrivains », in Position politique du surréalisme [Sagittaire, 1935], Paris, Le Livre de poche, 1991, p.

L’Avant-garde au cinéma, Paris, Nathan, 2005, p. 10. 41 Sylvain Dreyer Filmographie : Chris Marker et Mario Marret, À bientôt j’espère 16mm, NB, 44’, 1968 Image : Pierre Lhomme Son : Michel Desrois Montage : Carlos de los Llanos Tournage de la grève 1967 : Bruno Muel, Paul Bourron, Antoine Bonfanti, Harald Maur Photos : Michèle Bouder Production Iskra, coproduction Caméra 3 (ORTF), diffusion le 5 mars 1968 Groupe Medvedkine Besançon, Classe de lutte 16mm, NB, 40’, 1968 Réalisation : Pol Cèbe, Bruno Muel, Geo Binetruy Montage : Simone Nedjma [Nedjma Scialom] et Bruno Muel Armand Gatti, Le Lion, sa cage et ses ailes Vidéo, NB, 337’, 1976 Tournage et montage Stéphane Gatti et Hélène Châtelain Production : CAC de Montbéliard, Les Voyelles, INA 1.

208. 35 Sylvain Dreyer 4. A. Gatti, Le Lion, sa cage et ses ailes, film yougoslave, 1976 (© La Parole errante). Fonction critique du cinéma En effet, si la fonction idéologique est sans surprise présente dans ce type de cinéma, les films tournés au cœur des luttes ouvrières en Franche-Comté proposent une actualisation complexe du moment négatif propre à toute entreprise de contre-information : ils s’attachent certes à démonter l’information adverse (dite « bourgeoise »), mais ils proposent également une forme d’autocritique – qui correspond au contexte de l’essor des divers mouvements gauchistes au sein desquels cette pratique est répandue, mais qui indique aussi que ces films appartiennent pleinement à « l’ère du soupçon ».

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