New PDF release: Dessin animé et animation des films d'amateur

Art

By S. de Marchi

Tous les ouvrages de vulgarisation ou d'initiation au cinéma d'amateur effleurent le chapitre du dessin animé, comme un style de movie available à l'amateur. Mais, si le principe élémentaire en est toujours assez clairement exposé, un silence quasi-total règne au sujet des détails de réalisation pratique. Plusieurs études furent publiées sur l'animation proprement dite, le dessin animé en général, mais leur examen laisse subsister de nombreuses incon­nues pour l'amateur. Est-ce, par suite, l. a. reason de rareté des « dessins animés d'amateurs » ? Nous le pensons ! automobile s'il est vrai que tout cinéaste digne de ce nom s'est, une fois au moins, laissé tenter par un « essai d'animation », rares sont ceux qui ont malesé à terme l'entreprise d"un véritable dessin animé. Ils ont dû, pour réussir, improviser en tous les domaines, sur de vagues renseigne­ments et, recréer souvent l'histoire du dessin animé professionnel à ses débuts. vehicle ce dernier, avouons-le, fut très longtemps avare de renseigne­ments quant à ses « secrets and techniques de fabrication ».
Nous avons donc, dans cette seconde édition très largement augmentée, tenu compte des nombreuses questions qui nous avaient été posées à los angeles suite de los angeles parution de notre ouvrage. Nous croyons, grâce à nos lecteurs, avoir fait le travel complet de tous les problèmes que posent le dessin animé et l'animation et avoir donné une answer obtainable aux cinéastes amateurs.
Dans ce rapide travel d'horizon, nous avons esquissé les différentes questions posées à l'amateur par l. a. réalisation d'un dessin animé. Elles sont nom­breuses assurément, mais toutes capables de options et, à coup sûr, extrêmement passionnantes à résoudre. Plus que tout autre style de motion pictures, le dessin animé demande une somme de travail assez importante et peut paraître difficile à mener à bien, mais il réserve à tous ceux qui l'entreprennent une étonnante resource de possibilités pour l'enrichissement de leurs connaissances cinématographiques.
Il suffit de ne jamais être impatient d'arriver au but.
Cependant, pour avoir été le héros malheureux de difficultés sans nombre lors de nos premières expériences, nous avons voulu dégager au lengthy de ces pages, quelques règles de base dont l. a. connaissance au départ, simplifie grandement l. a. mise en direction d'un movie de ce style. En esquissant un plan de travail, il doit permettre à celui qui a le désir d'entreprendre, d'arriver au yet et de ne pas gaspiller les longs efforts demandés par ce style de réalisation cinématographique.

Même si cet ouvrage date un peu (1963…) il apporte pas mal d'information quant à los angeles réalisation d'un dessin animé, même si les concepts actuelles numériques facilitent les choses. En particulier, les chaptitres traitant de l'organisation du travail pour los angeles réalisation apportent une somme de renseignements et de conseils toujours valables de nos jours. Et puis, il est toujours utile de connaître les concepts qui ont permis los angeles réalisation de tant de motion pictures !

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La caméra est solidaire d’un chariot situé à la partie haute. De plus, elle tourne de 360° autour de l ’axe optique de son objectif. Les cinq plans sont des plaques de cristal, où les cells sont fixés par les ergots classiques et, des chariots horizontaux sur les deux plans supérieurs, permettent les effets de travelling latéraux ou panora­ miques. De plus, chaque plan peut se déplacer parallèlement à lui-même, perpendiculairement à l’axe optique de la caméra, pour réaliser des tra­ vellings en profondeur, avant ou arrière.

Voir détails page S0). 1. Centre optique. Format image : 200 X Format dessins : 210 X Format des cells : 240 X Distance à l’objectif : 80 Objectif de 23 mm. 148 mm 18S mm 240 mm cm / D’ A N I M A T I O N Il permet de déterminer sur le dessin ce que le spectateur verra finalement à l’écran. Notons qu'en réalité, la fenêtre des projecteurs pour restitution des films est légèrement plus petite que la fenêtre de prise de vues des caméras : elle voit, dans les mêmes conditions, un champ de 130 x 185 mm.

8. Glace optique. — 9. Dessin décor au plan de fond. — 10. Plateau de panoramique. — 11. Vis-mère pour translation plateau. — 12. Volants de commande. — 13. Plan de la table. — 14. Plan éloigné ou PLAN DE FOND. — 18. Vis-mère pour translation des cells. — 16. PLAN D’ANIMATION. — 17. Fond panoramique transparent. — 18. PLAN DE FLOU. — 19. Centre optique. — 20. Objectif de 28 mm. — 21. Caméra. il suffît dans ces conditions, d’appuyer avec le pied sur la pédale pour soulever la glace en conservant l ’entière liberté des deux mains pour effectuer la manipulation des dessins (figure page 62).

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